应运而生的四幕话剧《复国》不仅表达了当时知识分子渴望国家复兴、向往世界和平的政治理想，也因其作者孙家琇的特殊文化背景和女性气质而具备了有别于其他战时历史剧的审美特质。
《复国》诞生于1943年，孙家琇在乐山武汉大学任教期间。该剧以勾践在范蠡的辅佐下兴越讨吴的详细进程为主轴，充分显示了对于抗战胜利的信心，表达了自己对于世界和平、国家强盛的渴望。同时也通过范蠡与勾践的思想理念的冲突表现了对于现实政治局势的隐忧。
越王勾践是复国进程的中心人物，也是作者着力刻画的戏剧形象。他既是范蠡辅助的对象，也是唯一可以实现范蠡一心倡导的“圣王之道”的主体。只有通过他的不懈努力，才能实现范蠡毕生的政治理想。但是，勾践与范蠡的思想观念的内在冲突，及其立场的本质差异，其实一直潜藏在看似和睦的“君臣合作”之下。而当越国复兴，范蠡所期望推行的“圣王之道”遭到勾践阻滞之时，双方的矛盾便会凸显无遗。
孙家琇以其穿透历史的犀利眼光，尊重历史而又深入戏剧人物的心灵，并通过各种神态和动作细节来发掘其思想灵魂，既表现出一代霸主善用权术，坚忍不拔的性格，又突出了封建君王阴鹜、伪善、自私的面目，使得勾践形象夸张而不失内涵，独特而不失真实。如此丰满完整的人物形象，在战时的戏剧创作中是不多见的。